Como Vetiver un año antes, Jason Quever, ese geniecillo del pop con querencia por el sonido con cuerpo, orgánico y analógico, dio en su segundo largo con la clave para mandar al olvido a toda esa corriente freak-folk de entre la que él mismo había surgido: las canciones. Mientras en paralelo CocoRosie seguían buscándolas con el fin de dar contenido a sus a menudo vacíos experimentos de lo-fi folk de juguete y Joanna Newsom las intentaba recuperar tras el gigantismo hueco de ‘Ys’, nuestro hombre resolvía la ecuación haciendo caso omiso al título del álbum y volviendo atrás, dando así con la mezcla idónea de folk, country, pop y psicodelia. La fecha escogida, finales de los 60: The Zombies, The Velvet Underground, Bob Dylan, The Band... Magia.

Vetiver – To Find Me Gone (2006, Fat Cat)
Beach House – Devotion (2008, Carpark)
Fleet Foxes – Fleet Foxes (2008, Sub Pop)

Ni decepciones relativas (su tercer álbum oficial ‘The Campfire Headphase’) pueden oscurecer el paso por esta década de Boards Of Canada. ‘Geogaddi’, con la difícil tarea de dar continuidad a un trabajo tan definitivo como ‘Music Has The Right To Children’ (Warp, 1998), consigue salir más que airoso revisitando los lugares comunes de su obra, es decir, electrónica idm, hip-hop al ralentí, ambient pastoral y psicodelia ácida al servicio de una música que es pura evocación. De entre sus clásicos interludios afloran piezas de perfección geométrica como ‘Music Is The Math’, ‘Sunshine Recorder’, ‘1969’ y ‘Alpha And Omega’.

Arovane – Tides (2000, City Centre Offices)
Isan - Lucky Cat (2001, Morr)
Casino Versus Japan – Whole Numbers Play The Basics (2002, Carpark)

‘Précis’, debut del americano Thomas Meluch para el sello Kranky, representa el sueño de cualquier adherido a la causa (por pasión y por no tener más remedio, aquí no hay coartada sonora) del home recording. Y lo es porque logra sacar a relucir todas las virtudes del formato. La calidez, la cercanía, la construcción de un mundo paralelo, edificado sin prisas, sin presiones. Proveniente del circuito de las grabaciones de campo y enamorado de la cacharrería vintage, el de Portland decidió un buen día abandonar el anonimato de las tiradas limitadas en soporte cd-r. Lo hizo tomando esa base experimental trabajada durante largos años y ensamblándola de manera artesanal en fascinante burbujas de folk-pop de baja fidelidad, ambient gaseoso y brumas shoegaze.

E. Lebleu – Two Years Off (2005, Soundsister)
Grouper - Dragging a Dead Deer Up a Hill (2008, Type)
Bibio - Ambivalence Avenue (2009, Warp)

Si, simplificando, el indie-hop de la crew Anticon supuso la unión perfecta de indie-rock americano y rap, lo de Scott Herren lo fue de idm (Warp en la casa) y del hip hop menos acomodado. Echando mano del recorta y pega, la fragmentación y las herramientas disponibles al alcance de su laptop, Prefuse 73 inventaba el glitch-hop cruzando procesos digitales, partículas microscópicas, beats del espacio exterior y los correspondientes feats vocales, cuando no reales (MF Doom, Aesop Rock, Mikah 9), prestados y triturados (vía sampler) hasta la extenuación. Un mosaico de hip hop futurista que llevó a las últimas consecuencias en su segundo disco, el también imprescindible ‘One World Extinguisher’. De ahí en adelante, resultó imposible levantar el vuelo.

Manitoba - Start Breaking My Heart (2001, Leaf)
Prefuse 73 - One Word Extinguisher (2003, Warp)
Four Tet – Rounds (2003, Domino)

Unos meses antes de intuir el olor a hype y un par de trabajos antes de confirmarlo (‘Cripple Crow’ y ‘Smokey Rolls Down Thunder Canyon’, por ejemplo), Devendra Banhart parecía el relevo lógico para el trono que venía ocupando desde mediados de los ’90 Will Oldham. Su folk austero, certero y profundo, entre las grabaciones de Harry Smith y la depuración de un Nick Drake, desprendía sensibilidad, credibilidad y alma por los cuatro costados. De la mano de un también sobresaliente ‘Niño Rojo’ editado ese mismo año, Devendra tan pronto te dejaba el corazón roto (‘The Body Breaks’, ‘Will Is My Friend’, ‘Autumn’s Child’) como te ponía en trance (‘Fall’, ‘When The Sun Shone On Vetiver’). Después llegaría la dispersión, el empeño mundialista, el tufo a ’hippismo’ recalcitrante y a nomadismo de feria. El toque distintivo, esas pinceladas que daban color a su arte, ahora lo inundaba todo. Nos queda este pedazo de disco, el testimonio de lo que pudo ser pero nunca fue.

Joanna Newsom - The Milk-Eyed Mender (2004, Drag City)
Vetiver – Vetiver (2004, DiCristina)
CocoRosie - La Maison de Mon Rêve (2004, Touch And Go)