'Précis', el debut oficial de Benoît Pioulard hace dos años para Kranky, supuso toda una revelación, además del álbum lo-fi folk de dormitorio más hermoso desde el, palabras mayores, 'Handwriting' (Type, 2004) de Khonnor. En sus quince piezas, el de Michigan cruzaba ambient, indie-pop, folk, shoegaze y electrónica, creando pequeñas estancias de apariencia sencilla, pero con un fondo rico en capas y texturas (varios años curtiéndose en el mundo de la experimentación en formato cassette y cd-r tenían la culpa). El hecho de unir a este background una aptitud melódica y emotiva rozando lo celestial dio como resultado un disco casi perfecto.

Ahora, Thomas Meluch regresa con otra notable colección de temas incapaz (lógico) de igualar los logros pasados. Pero en este caso, no es un problema. Una vez superada la extraña sensación de que, siendo un trabajo de similar factura, los cortes menos accesibles que deja caer por aquí y por allá enquistan la escucha (el dark ambient del quinteto ‘Sweep Generator’, ‘Ardoise’, ‘Modèle D'éclat’, ‘Cycle Disparaissant’ y ‘Tapyre’), tenemos ante nosotros otro muestrario de guitarras acústicas, melodías oníricas y ruidismo shoegaze pop. Y es que, por si todavía no lo sabían, se puede encerrar en una habitación el espíritu de Simon and Garfunkel y Nick Drake, inundarlo de echo, delay, reverb y found sounds (de la psicodelia campestre de ‘A Woolgathering Exodus’ a The Clientele grabando con micros de juguete en ‘The Loom Pedal’), desconectar a los mejores My Bloody Valentine de sus amplificadores (‘Brown Bess’) y salir victorioso, con algo totalmente personal de la mano (gloria bendita el trío ‘Ahn’, ‘Physic’ y ‘Loupe’). Si Grouper te aburre, aquí tienes un posible antídoto.