Después de alcanzar notables cotas de belleza con su anterior álbum, el ahora septeto Gregor Samsa (del line-up original sólo quedan Nikki King y Champ Bennett) aparca las guitarras y las descargas impulsivas para poner en primer plano los arreglos de cuerda y viento que ya adornaban su discurso, acercándose así a un sonido ambiental, descriptivo, pausado y (he aquí la diferencia) estático, con el piano en el eje central de las canciones.

Compuesto en la distancia (los miembros del grupo están dispersados por varias ciudades de Estados Unidos) y grabado en Nueva York durante un periodo de nueve meses, ‘Rest’ abandona la dinámica de subidas, bajadas y estallidos del post-rock ‘estándar’ (algo ya perceptible en su predecesor) para ahondar en un clasicismo minimalista hijo de la repetición (de Erick Satie a Philip Glass pasando por Brian Eno), afortunado en descendencia (Efterklang, múm, Eluvium) y que no hace del exceso (violín, violonchelo, clarinete, celesta, melotrón, vibráfono, voces invitadas…) defecto sino virtud.

Siendo éste un disco bastante homogéneo y lineal, destacan por encima de la media cortes como la solemne ‘Abutting, Dismatling’, donde su nueva metodología de composición circular roza lo ritual, una extensa ‘Jeroen Van Aken’ que juega con los estados de ánimo a la (su) vieja usanza, del susurro en la oscuridad al éxtasis vocal y la contención de ‘Pseudonyms’ y su preciosa coda. Sólo hacia el final, a modo de recordatorio, desatan la electricidad de antaño (‘Firts Mile, Last Mile’) y su amor por Low (‘Du Meine Leise’).

Puede que ‘Rest’ no sea tan redondo como ’55:12’ (Own, 2006), pero, cosas de la vida, apunta más alto y nos deja con la sensación de que su obra definitiva está al caer.