LUAP

Poca información tenemos de Luap, el proyecto del cántabro Paul Herrera. Éste es su largo de debut, tras haber participado en un par de recopilatorios. Spa.RK lo ha editado en un precioso vinilo transparente y Paul lo ha grabado en su estudio casero, con la ayuda de amigos y conocidos, sin prisas, dejando las presiones del calendario a otros. Hasta aquí, en total sintonía con el resto de iniciativas auspiciadas por el sello barcelonés. Para marcar las diferencias, vayamos con la música.

Los primeros cortes de ‘Dobra’ resultan un tanto desconcertantes por la falta de un hilo argumental sonoro. Si la introducción ‘Taca (edit)’ podría formar parte del ‘Music For Films’ de Brian Eno, la electroacústica de ‘Dakota Background Day’ no desentonaría en una tercera edición de ‘Artificial Intelligence’ y ‘Beddi’, como ‘Arredondo’, en cualquier disco de Mouse On Mars en la segunda mitad de los ’90. No pasa nada. A partir de ‘Go Prez’, y de hecho en el tramo final de ‘Beddi’, cuando ésta queda reducida a su andamiaje, lo ecos (nunca mejor dicho) del dub, antes en segundo plano, toman la primera persona de la narración, dando coherencia y consistencia. Los bajos gruesos y profundos, el crujido del vinilo, el recorta y pega, los trucos digitales y los pequeños y circulares destellos melódicos en la estela de la escuela ~scape (Deadbeat, Jan Jelinek y el gurú Pole) son llevados a un acogedor y cálido mundo de miniaturas (dos minutos de media) donde también cabe el funk cubista (‘Getsong 11’), la folktrónica (’Alegra’) y el ambient acuoso (‘Esto, Remo’).