En su sexto trabajo de estudio (no contamos el álbum de colaboraciones que editó en 2000 y el live 'All Roads Lead To Salzburg' dos años después), Adam Pierce ha dado en el clavo con su versión polirrítmica, orgánica y adictiva del pop, enfoque al que viene acercándose desde el acertado 'Obrigado Saudade' (2004, Fat Cat) y el más flojito 'Bem-Vinda Vontade' (2005, Fat Cat).

Porque puestos a hacer música popular de hoy (melódica pero ligeramente enrevesada, instantánea pero de múltiples escuchas), Adam se ha dejado de medias tintas y ha tirado directamente por el camino de las buenas canciones. Con el poso de su primera fase creativa (esos tres discos iniciales que bebían del post-rock de Chicago vía Tortoise y, para ser más exactos, de 'TNT'), la mitad de The Dylan Group aplaca lo prog-rock que aún subyacía en sus dos obras precedentes y se arrima al pop. Con estos mimbres, claro está, la lógica nos lleva a The Sea and Cake.

Además de una evidente mejora en la producción, 'Mice Parade' concreta en nueve cortes lo que a 'Obrigado Saudade' y sobre todo a 'Bem-Vinda Vontade' se les escapaba de las manos, quizás por cierta indecisión entre el pasado y el futuro. Concentra indie-folk ('The Last Ten Homes'), post-rock ('Circle None') y descargas de electricidad ('Snow') por separado o en una sola canción (imparable en 'Sneaky Red', hipnótico en 'Stachelaise' y eufórico en 'The Nights After Fiction'), se marca un temazo ('Tales Of Las Negras') de break irresistible a dúo con Laetitia Sadier (Stereolab, otro de sus referentes) o vuelve a llamar a la ex-múm Kristin Anna Valtýsdóttir para construir una delicada balada de ambient folk cristalino ('Double Dolphins On The Nickel').

No es 'The Fawn' (1997, Thrill Jockey), pero visto lo último de The Sea and Cake, si un digno sucesor y su mejor disco hasta la fecha.