Líder y máximo responsable de una banda que dio los mejores frutos del rock progresivo y la psicodelia expansiva con enjundia (Van der Graff Generator), Peter Hammill es uno de los personajes más tristemente olvidados dentro de este caprichoso mundo de la música, cuando sólo su obra en solitario abarca tantos campos y con tal genialidad, que sería una injusticia no encadenarlo a una de esas secuencias de grandes esferas de la música. Ya saben: lou reed, neil young, bob dylan, leonard cohen, tom waitts... Aunque lo más seguro es que a él (outsider por convicción) no le haría ninguna gracia. 'The future now' es el primer paso de hammill en solitario tras el ¿definitivo? cierre del generador (en paralelo a la banda madre ya había publicado grande discos como 'The silent corner and the empty stage' o 'In camera'). Es posiblemente una de sus obras más accesibles (y sociales, todo sea dicho), perfecta para introducirse en el personal mundo del creador londinense, manteniendo, eso sí, cierta locura creativa y evidentemente, su inconfundible manera de cantar.

El disco comienza con 'Pushing Thirty', en esencia un rock'n'roll con cierto deje Roxy Music (ese saxo). La magnética 'The second hand' tiene como base una profunda línea de bajo y una caja de ritmos sobre la que sobrevuelan adornos de saxo y guitarra. 'Trappings', una de las canciones del disco junto con esa eterna balada incandescente que es 'If i could' (un punto por encima de la trágica 'The mousetrap'), nos envuelve en efectos imposibles, voces tratadas y guitarras frippertronicas. El himno post-nofuture 'The future now' nos encamina a dos nuevos experimentos. 'Medieval' sólo necesita de un instrumento, la voz. 'A motor-bike in afrika' le añade a ésta una caja de ritmos con eco y reverb para denunciar el colonialismo salvaje. 'The cut' es hermana gemela de 'Trappings' y conjuga dos de las grandes virtudes de esta obra maestra, el tratamiento de las voces y el uso de la caja de ritmos.