Responsable de una inabarcable discografía que roza ya los treinta discos oficiales, el arte de The Fall resulta de los más difíciles de ponderar. Con una excitante fase de formación que arranca en el mismo nacimiento del post-punk y alcanza su cima en el dúo que conforman ‘The Wonderful and Frightening World of The Fall’ (1984, Beggars Banquet) y ‘This Nation's Saving Grace’ (1985, Beggars Banquet), con Mark E. Smith, el mayor o menor afecto por su edición de turno responde más a una cuestión de ‘mood’, de ‘feeling’, que al análisis pormenorizado de sus composiciones, la banda que le acompaña en ese momento (aunque parezca increíble, idéntico line-up que en su anterior trabajo de 2008 ‘Imperial Wax Solvent’) o las leves modificaciones que injerta en su música. Porque The Fall son un estilo. Un estilo reciclado, remodelado y matizado por el paso de los años, pero reiterativo por definición. Al igual que con sus adorados Can (recuerden, ‘I am Damo Suzuki’), su arrebatadora masa sonora te atrapa o no, no existe el término medio. En esta ocasión lo hace... y como no lo hacía desde bastante tiempo.

‘Your Future Our Clutter’ (2010, Domino) y su horrible portada son 50 minutos para volver a reírse, siempre desde el cariño, claro está, de la endiosada carrera de los neoyorquinos Sonic Youth, con los que mantienen más de una conexión (Manchester es la brújula en este caso). Su avant-rock no necesita de coartadas intelectuales y manierismos. Le sobra con la mala leche, el porte socarrón y cascarrabias de su líder Mark E. Smith. Y mucho talento. La inaugural ‘O.F.Y.C. Showcase’ (‘A showcase of proud talent’ grita Mark) dibuja la línea a seguir. Una contundente y metronómica base rítmica sobre la que reptan y se entrelazan furiosos intercambios de guitarra y teclado. Pura tensión en crescendo. En ‘Bury Pts. 1 + 3’ van quitando capas de baja fidelidad hasta que la canción despega definitivamente en el minuto tres, dilatando el trance rítmico bajo un sencillo motivo de teclado que se va repitiendo insistentemente entre descargas de electricidad. ‘Mexico Wax Solvent’ tiene un acabado más juguetón, gracias al marcado bajo gomoso y los sintes espaciales de la señora Smith hacia el final. La desconcertante ’Cowboy George’ (especie de western-noise fronterizo desquiciante, samplers de Daft Punk incluidos) da paso a la incidental ‘Hot Cake’, prima hermana del posterior cover del ‘Funnel Of Love’ que popularizara Wanda Jackson en 1961. Algo así como si Mark se uniera por unos instantes a The Cramps, marcándose un par de temas de psychobilly. ‘Y.F.O.C / Slippy Floor’ vuelve a recuperar el tono inicial para tocar el cielo en ‘Chino’ y ‘Weather Report 2’. La primera es un tremendo cruce de post-punk arrastrado y electrónica industrial de fondo, con nuevas referencias a sus problemas de salud (‘When do I quit this hospital’, ‘When do I quit? When do I quit?’). La segunda comienza con un precioso riff de guitarra y una letra entre sarcástica y resignada (‘You gave me the best years of my life’, ‘Nobody has ever called me sir in my entire life’) antes de que las sacudidas de ruidismo primitivo que en los primeros instantes ocupaban un segundo plano (Throbbing Gristtle, Cabaret Voltaire) tomen el protagonismo. Ya en total silencio, Mark susurra: ‘Never mind Jackson / What about Saxons / Recording of lost London / You don't deserve rock 'n' roll’. Tienes razón. Al menos nunca merecimos a The Fall.